- Сообщения
- 4.319
- Реакции
- 4.832
Картина швейцарского художника Арнольда Бёклина «Остров мертвых» ни разу не фигурировала в рейтингах самых загадочных полотен мира.
Вероятно, причина в том, что с этой работой не связана ни одна мистическая история, а ее невероятная притягательность объясняется лишь талантом художника и его творческой удачей.
Свой «Остров мертвых» Бёклин писал пять раз, добавляя в сюжет полотна детали. А молодая вдова, заказывая эту картину, в 1880-м году даже не подозревала, насколько популярной станет заказанная ею картина.
Тем не менее, все началось именно с того, что Арнольд Бёклин получил заказ на картину от одной тридцатичетырехлетней женщины, которая рано потеряла мужа — финансиста Георга фон Берна.
Дама собиралась выйти замуж во второй раз, однако хотела удостовериться в том, что душа усопшего мужа успокоилась. Потому и попросила швейцарского художника написать картину, которая выражала бы ее скорбь по ушедшему супругу.
Идеей полотна было изображение последнего пути героев и тех, кто при жизни был любимцем богов, но не в царство мертвых. В древнегреческих мифах рассказывалось об особом острове, куда попадали души избранных.
Художник поспешил приступить к созданию работы, которая, по его словам, «поможет отдаться мечтаниям, погрузившись в темный мир теней, и тогда вам покажется, что вы чувствуете легкий, теплый ветерок, вызывающий рябь на море, и что вы не хотите нарушать торжественную тишину ни единым словом».
Когда картина была написана, на ней была только таинственная белая фигура в лодке. Но Мария Берна была не согласна с таким исполнением и попросила немного видоизменить работу, «посадив» в лодку женщину с веслами, везущую гроб.
Художник доработал картину, учтя пожелания. Но стоит отметить, что он рисовал сразу две картины: одну для вдовы, а другую - для своего мецената, планируя получить за нее неплохие деньги.
Так за меньшей версией, выполненной на деревянной панели для Марии Берна и хранящейся сейчас в коллекции Музея Метрополитен в Нью-Йорке, в 1883 году последовала другая версия, которая разительно отличается от своих предшественниц.
Хотя на ней также изображены островок и лодка с фигурами, цветовая палитра гораздо ярче и светлее, вместо того чтобы окутывать большую часть композиции тенью, она наполнена рассеянным светом.
Первую готовую работу он отдал непосредственной заказчице, но со второй расстаться не смог, и оставил ее себе в качестве демонстрационного образца.
Возвышенность и жуть картины усиливались тем, что она не являлась прямым изображением какого-либо реального места, хотя и принято считать, что ее вдохновил островок Понтикониси близ Корфу, Греция.
Сам Бёклин никогда не давал никаких объяснений этой работе или ее смыслу, кроме того, что это картина из мира грез. Даже само название дал картине не художник, а его арт-дилер Гурлитт, который взял его из письма первоначальной заказчицы Марии Берна.
Спустя некоторое время после написания картина стала невероятно, фантастически популярной. В своем романе «Отчаяние», написанном в 1934 году, русско-американский писатель Владимир Набоков отметил, что репродукцию картины можно было «найти в каждом берлинском доме», так как гравюры с этой работы широко тиражировались и пользовались спросом.
В других европейских столицах дело обстояло так же. Картина «Остров мертвых» висела в домах Фрейда, Роджера Желязны, Августа Стриндберга, Джорджо де Кирико, Вэла Льютона, Сергея Рахманинова, Сальвадора Дали и военного министра Франции Жоржа Клемансо.
Показательно, что эту картину мечтали иметь Адольф Гитлер и Владимир Ленин.
Ленин вешал репродукцию «Острова мертвых» абсолютно в каждом своем жилище и даже возил ее с собой в ссылку. Она же первой украсила кабинет вождя, когда он стал руководителем советского государства.
А Гитлеру и вовсе удалось разыскать оригинал картины (третью версию 1883 года, написанную по заказу Гурлитта) и купить его в 1936-м году.
Вероятно, и «вождь мирового пролетариата», и создатель Третьего Рейха считали себя особыми и верили в исключительность своей миссии. Но это лишь мнение ряда психологов, истинной причины их любви к картине Бёклина не знает никто.
Кстати говоря, когда фюрер умер, картина таинственным образом пропала. И таким же таинственным образом была обнаружена в Музее современного искусства Берлина, куда ее привез советский генерал, который отдал «Остров мертвых», ранее принадлежавший Гитлеру, но не пожелал не называть своего имени.
На самом деле было пять оригиналов картины, но до наших дней сохранились только четыре из них. Четвертая версия, созданная в 1884 году, была уничтожена во время Второй мировой войны, и от нее осталась лишь черно-белая фотография.
В 1886 году Музей изобразительных искусств в Лейпциге заказал пятую версию «Острова мёртвых», и она по сей день хранится там.
Что же касается самой заказчицы «Острова мертвых» Марии Берна, то она все-таки вышла замуж и умерла в возрасте 69 лет, пережив своего второго мужа на пять лет.
А художник и создатель этой одиозной картины Арнольд Бёклин умер в 1901 году и был похоронен на Евангелическом кладбище Флоренции.
Но слава полотна не умерла вместе с его создателем.
В 1909 году Сергей Рахманинов написал симфоническую поэму «Остров мёртвых». Он увидел монохромную репродукцию одноименной картины Беклина во время участия в «Русском салоне», организованном искусствоведом Сергеем Дягилевым в Париже в 1907 году.
Вдохновленный композицией, Рахманинов ждал несколько лет, чтобы увидеть изображение в цвете и создать свой собственный «Остров мёртвых».
В 1945 году на экраны вышел фильм «Остров мёртвых» с Борисом Карлоффом, сценарий которого был вдохновлен работами Бёклина. При этом сама картина служила фоном для заглавных титров.
В 1970-х годах, швейцарский художник Х. Р. Гигер, наиболее известный своими визуальными эффектами в фильме «Чужой» (1979), написал картину «Оммаж Беклину» (1977), основанную на оригинальной композиции, но с ярко выраженным биомеханическим вкусом и эстетикой.
